Δευτέρα 25 Φεβρουαρίου 2019

Σεκάνς

Μια παράλληλη διάταξη από κατοπτρικές λωρίδες αντεστραμμένων κορυφογραμμών, κατακερμάτιζε τον ορεινό όγκο και αναδείκνυε την αντίφαση της επιβλητικής του εσωστρέφειας.



Οι αιχμές των αόρατων βαρυτικών διανυσμάτων συμπίεζαν την ζέση των χρωμάτων σε έναν ωοειδή πυρήνα, που θύμιζε μεγεθυμένο ερυθροκύτταρο στο κέντρο μιας αναιμικής δυστοπίας, σαν βουλωμένο σιφόνι που συγκέντρωσε τα ροζ απόνερα ενός προηγηθέντος αιμοσταγούς συμβάντος, στον πάτο του στίλβοντος νιπτήρα.


Η επιτηδευμένη νομισματοειδής λευκότητα του κενού καμβά, συνέβαλλε καθοριστικά στην πληρότητα της τοπιογραφίας. Η υπερεκτεθειμένη εμουλσιόν του κυκλικού αποτυπώματος της πανσελήνου, απομυζεί λαίμαργα την μετριότητα μιας νυχτερινής λήψης, αφήνοντας την λεπτεπίλεπτη επίγευση του ρομαντισμού στους οφθαλμικούς ουρανίσκους.

Ο ψίθυρος της σιωπής είναι ο εκκωφαντικός αντίλαλος μιας πλημμυρισμένης κατακόμβης, όπου καταλήγουν τα ορμητικά νερά ενός αδηφάγου χείμαρρου που συμπαρασύρει τα τρομαγμένα τιτιβίσματα των πουλιών, καθώς διασχίζει ένα ηφαιστειογενές δάσος που αχνίζει ακατάπαυστα θειάφι.


Αν διακτινιστείς στην μεσότητα του άγνωστου άδυτου, θα είσαι τουλάχιστον απαλλαγμένος από το κατευθυντήριο δίλημμα, από την αβάσταχτη ασάφεια της πορείας προς το τέλος ή την αρχή του και η εκστατική αδημονία μιας εναρκτήριας κατάληξης ή μιας καταληκτικής έναρξης, θα έμοιαζε με γάργαρο μονόλογο που προκαλεί στον διάβα του τις παρόχθιες συστάδες των αγριολούλουδων να ανθίσουν, μετατρέποντας έτσι σε μονοπάτια τα άγονα χνάρια σου.


                                                                             Στέλιος Καραθεοδώρου

Πέμπτη 21 Φεβρουαρίου 2019

Αν

Αν βουλιάζαμε στου ουρανού το γαλάζιο 
και πετούσαμε στων βυθών την σιωπή, 
αν απ' τις σκάλες μπορούσαμε μόνο να κατεβούμε 
και για να ανεβούμε αρκούσε ν' αφήναμε για λίγο την κουπαστή, 
αν απ' τις πόρτες ήμασταν ικανοί μόνο να μπούμε 
και η εκπαραθύρωση ήταν η μόνη μας διαφυγή, 
αν ο ήλιος γέμιζε μια μέρα τον μήνα 
και η πανσέληνος φώτιζε την πλάση κάθε πρωί, 
αν τα δέντρα έβγαζαν φύλλα μέσα στο χώμα 
και στις ρίζες τους έβρισκαν τα πουλιά θαλπωρή, 
τότε οι νεκροί θα συνέχιζαν να φοβούνται τον θάνατο, 
όπως οι ζωντανοί την ζωή.
                                                                      Σ.Κ.

Πέμπτη 14 Φεβρουαρίου 2019

Φάλτση καντάδα

 Η ντίβα της κλασικής μουσικής βάλθηκε να αποδείξει πως είναι ικανή να τιθασεύει τις κραυγές ηδονής κατά την διάρκεια της ερωτικής πράξης, μετά την αποδοχή της πρόκλησης από έναν άσημο τενόρο στο γκαλά που διοργανώθηκε στην πρεμιέρα της παράστασης προς τιμήν της, όταν αυτή εξήρε την αψεγάδιαστη, απαράμιλλη και θεϊκή τεχνική της ως το απαύγασμα της καλλιέργειας που ξεχωρίζει το ανθρώπινο απ’ το ζωώδες, ενώ αυτός αντέτεινε με σθένος πως η συμπαντική παραφωνία, ο λανθασμένος τόνος που σπάει το αρμονικό συνεχές, αποτελεί τον αστάθμητο παράγοντα που εξανθρωπίζει το τέρας της αλαζονικής τελειότητας, εξυμνώντας παράλληλα τους αλλοπρόσαλλους λαρυγγισμούς κατά την διάρκεια του οργασμού, ως το παράδειγμα της πεμπτουσίας της ύπαρξης. Αυτή σήκωσε το γάντι υποστηρίζοντας πως ο άνθρωπος οφείλει να καλουπώνει το ένστικτο σε έναν έμμετρο λυρισμό για να ξεχωρίζει απ’ τα ζώα και αυτός επέμενε πως ευτυχώς για τον άνθρωπο αυτό είναι αδύνατον να συμβεί.
 Έκτοτε η διάσημη σοπράνο μάταια κατέγραφε τις σεξουαλικές περιπτύξεις της, προσπαθώντας την στιγμή της κορύφωσης να αποδώσει το άναρχο συνονθύλευμα των ήχων της με την μορφή μιας άψογης άριας, χωρίς κανένα απολύτως αποτέλεσμα και που όταν σπάνια το κατάφερνε μερικώς, ήταν πασιφανές πως επρόκειτο για προϊόν υποκρισίας. Εκνευρισμένη από την αποτυχία της και μπροστά στον φόβο της δημοσιοποίησης της ήττας της από έναν ανύπαρκτο κατά την ίδια τενόρο, αποφάσισε να αποσιωπήσει το γεγονός και να αφήσει τον χρόνο να θολώσει το συμβάν.
 Στην τελευταία παράσταση του έργου, φτάνοντας νωρίτερα στο θέατρο για την απαραίτητη προετοιμασία της, διαπίστωσε τον βανδαλισμό της μαρκίζας με ένα σύνθημα που κανείς δεν μπόρεσε να ερμηνεύσει παρά μόνον η ίδια ενδόμυχα, γραμμένο με κόκκινο σπρέι πάνω στο πορτραίτο της, που έλεγε:
[Η ΠΑΡΑΦΩΝΙΑ ΤΗΝ ΗΔΟΝΗ ΛΕΥΤΕΡΩΝΕΙ
ΦΑΛΤΣΟΙ-ΑΗΔΟΝΙΑ-ΚΑΝΤΑΔΟΡΟΙ]
 Εκείνο το βράδυ έδωσε την καλύτερη παράσταση της ζωής της. Απαλλαγμένη από τον βραχνά της τελειομανίας, αφέθηκε στην χειμαρρώδη ορμή του ερωτικού της ρόλου, επιτρέποντας στην φωνή της τις απαραίτητες πηγαίες κόνξες για να ελιχθεί αδογμάτιστα πάνω στην αυστηρότητα του έργου, κατάφερε στην διάρκεια της ύστατης μακρόσυρτης και καταφανώς ασταθούς κορώνας, διανθισμένης με πολυποίκιλα φαλτσαρίσματα, να συντονίσει όλους τους θεατές της παράστασης και να τους συμπαρασύρει σε έναν ταυτόχρονο οργασμό. Όλοι αυτοί οι αλαλαγμοί του γλυκού πόνου, συνοδευόμενοι από τα μουγκρητά ευχαρίστησης και τα άναρθρα επιφωνήματα έκστασης, ήταν η αρτιότερη συμπαντική μελωδία, το κοσμικό πασπαρτού που ξεκλείδωσε για λίγο τα ισόβια δεσμά της βαρυτικής έλξης, οδηγώντας το κοινό σε μια ανεπανάληπτη εμπειρία εξωσωματικής παράκρουσης.
                                                                                  Στέλιος Καραθεοδώρου


Κυριακή 10 Φεβρουαρίου 2019

Ιβάνκα Μπορίσοβνα, το κορίτσι με το σκάφανδρο

 Πίστευε πως το νευρικό της σύστημα είχε απολέσει σταδιακά το αυτόνομο σκέλος του, εξαιτίας ενός εξωγήινου ιού που εισήλθε στην ατμόσφαιρα πριν 6 χρόνια, στις 15 Φεβρουαρίου του 2013 και κατά τις 9:15 ώρα Γιεκατερίνμπουργκ , όταν ένα μετεωροειδές εξερράγη 30 χλμ πάνω από την πόλη Τσελιάμπινσκ της Ρωσίας. Ήταν ένα συνωμοσιολογικό σενάριο παρηγορικής φύσεως, απ’ αυτά που σκαρώνει το μυαλό για να μας φιλιώνει με τις τραυματικές εμπειρίες μας, εν προκειμένω για να καταλαγιάσει μέσα της το αίσθημα αδικίας που της προκαλούσε η ατυχία της να είναι θύμα ενός πολύ σπάνιου νευρολογικού συνδρόμου, που αποδομούσε επιλεκτικά βασικές βιολογικές λειτουργίες της.
 Πλέον ο κάθε παλμός της, η κάθε ανάσα της, η αρτηριακή πίεση, η θερμοκρασία, η πέψη, ο μεταβολισμός, όλες οι αυτόματες ζωτικές παράμετροι του σώματος της, ρυθμίζονταν αποκλειστικά μηχανικά από μια ρομποτική κατασκευή εν είδει σκάφανδρου, που είχε καταλήξει να περικλείει αναπόδραστα την ύπαρξη της όσο η συμπτωματολογία της επιδεινωνόταν προοδευτικά.
 Όταν ρωτήθηκε σχετικά σε τηλεοπτική της συνέντευξη δήλωσε:
-«моя тюрьма моя жизнь»(η φυλακή μου είναι η ζωή μου). Συνήθιζε να παρομοιάζει τον εαυτό της με τις χελώνες, «μοιάζουμε τόσο πολύ», έλεγε, «φυλακισμένες μέσα στο αναπόσπαστο προστατευτικό μας καβούκι, εκτεθειμένες το ίδιο στον θάνατο σε περίπτωση που βρεθούμε εκτός του» και συμπλήρωσε με νόημα, «κάθε αδυναμία που θωρακίζουμε προστίθεται ως ακόμα ένα κάγκελο στο υπαρξιακό κλουβί μας, μας σχηματοποιεί και μας δίνει υπόσταση μέσα στον πολτό του χάους, την πρώτη ύλη της φύσης μας».
 Η Ιβάνκα Μπορίσοβνα είχε τον πρωταγωνιστικό ρόλο στο πρόγραμμα ‘Ευζωίας&Αθανασίας’ του Εθνικού Ερευνητικού Πανεπιστημίου Πληροφοριακών Τεχνολογιών, Μηχανικής και Οπτικής στην Αγία Πετρούπολη. Το επόμενο στάδιο της έρευνας περιλάμβανε την βελτίωση των λειτουργιών του σκάφανδρου και την ελαχιστοποίηση του όγκου του, ενώ παράλληλα θα έτρεχε ένα μετεξελικτικό πρόγραμμα υπέρβασης της μηχανικής υποστήριξης και διατήρησης της ζωής μέσω της ψηφιοποίησης της συνείδησης, με απώτερο σκοπό την επίτευξη της αθανασίας στο υπάρχον διαδικτυακό περιβάλλον, όπου οι πάσης φύσεως υποψήφιοι θα έχουν την δυνατότητα της επιλογής να συνεχίζουν την βιωματική εμπειρία με όλες τις εκφάνσεις της προσωπικότητας και των ικανοτήτων τους, διατηρώντας την εξελικτική τους ιδιότητα εσαεί, ικανοί να συμμετέχουν και να έχουν λόγο στην ρουτίνα της υλικής καθημερινότητας ως ισότιμα μέλη της, χωρίς τον βραχνά της φθοράς που η βαρύτητα και ο χρόνος της επιβάλλουν.
 -«Είμαστε ένα βήμα πριν την κατάκτηση της αθανασίας, την ολοκληρωτική επικράτηση μας στο φάσμα της ύπαρξης, θα γίνουμε οι θεοί που πάντα οραματιζόμασταν πραγματώνοντας την μεταθανάτια ζωή, υλοποιώντας το μεταφυσικό γίγνεσθαι και η Ιβάνκα θα είναι η πρωτόπλαστη αυτού του νέου κόσμου μας, που θα υφίσταται για όσο θα υπάρχουν πρίζες βέβαια», τόνισε μειδιάζοντας ο δόκτωρ Αλεξέι Κουζνέτσοφ, ιδρυτής του προγράμματος ‘Ευζωία&Αθανασία’, υπονοώντας πως μια αστείρευτη πηγή ενέργειας είναι το επόμενο ζητούμενο για την απόλυτη επίτευξη του στόχου. «Είμαστε γαλαξιακές μπάμπουσκες», συνέχισε, «περικλείουμε μέσα μας ως σάρκινα μηδενικά το άπειρο τίποτα, μετουσιώνοντας το στο σημαίνον και σημαινόμενο κάτι, κυοφορούμε την επόμενη σημειολογική μας αναθεώρηση, την φιλόξενη διάσταση που θα δώσει μορφή στην νέα μας όψη».
 Το νεαρό κορίτσι με το σκάφανδρο έφυγε καταχειροκροτούμενο από το τηλεοπτικό πάνελ. Την στιγμή της αποχώρησης σε ένα κοντινό πλάνο, πίσω από το κοίλο τζάμι του προστατευτικού της κράνους, φάνηκαν τα δάκρυα που έτρεχαν σαν καταρράκτες από τα πελώρια μάτια της. Ρίγη συγκίνησης ξεσήκωσαν εκατομμύρια κόσμου που στάθηκαν όρθιοι μπροστά στους τηλεοπτικούς δέκτες ως φόρο τιμής για την θυσία της στον βωμό του καλού της ανθρωπότητας. Κανείς δεν σκέφτηκε πως τα υπερβολικά της δάκρυα, πιθανόν ήταν απόρροια της υπέρμετρης αντίδρασης του λογισμικού του σκάφανδρου, που υπό την απειλή μιας επικείμενης οφθαλμικής αφυδάτωσης από τους δυνατούς προβολείς του στούντιο, έδωσε εντολή για άμεση και καθολική ενυδάτωση. Ίσως οι επιστήμονες να το αντιλήφθηκαν, μα για ευνόητους λόγους αποφάσισαν εκείνη την στιγμή να αποσιωπήσουν αυτήν την λεπτομέρεια.
 Η Ιβάνκα Μπορίσοβνα, το κορίτσι με το σκάφανδρο, δεν έχει να χάσει τίποτα και έχει την χειροπιαστή προοπτική, να κερδίσει πρώτη τα πάντα.
                                                                                                    Στέλιος Καραθεοδώρου